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國際著名設(shè)計(jì)大師

發(fā)布時(shí)間:2012-07-29
福田繁雄被譽(yù)為“五位一體的視覺創(chuàng)意大師”,即:多才多藝的全能設(shè)計(jì)人、變幻莫測的視覺魔術(shù)師、推陳出新的方法實(shí)踐家、熱情機(jī)智的人道關(guān)懷者、幽默靈巧的老頑童。
  福田繁雄教授是世界三大平面設(shè)計(jì)師之一(福田繁雄教授與崗特蘭堡(德)、切瓦斯特(美)并稱“世界三大平面設(shè)計(jì)師"),他的設(shè)計(jì)理念及設(shè)計(jì)作品享譽(yù)世界,對二十世紀(jì)后半葉的設(shè)計(jì)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,在現(xiàn)行的每一平面設(shè)計(jì)教材中幾乎都能發(fā)現(xiàn)他的作品。福田繁雄的設(shè)計(jì)作品在美國、歐洲及日本等地廣為展出,榮獲多種褒獎,其中包括華沙國際招貼畫雙年展金獎、第九屆日本藝術(shù)節(jié)獎、21屆奧運(yùn)會國際紀(jì)念幣設(shè)計(jì)競賽一等獎、美國國際 招貼畫展覽獎等。多次獲國際性大獎,包括:
  1972年 華沙國際海報(bào)展金獎;
  1976 年 教育部新人藝術(shù)促進(jìn)獎;
  1985年 莫斯科國際海報(bào)展金獎;
  1995 年聯(lián)合國教科文組織的海報(bào)展大獎;
  1995年赫爾辛基國際海報(bào)展大獎等。

  2005年臺灣國際海報(bào)設(shè)計(jì)大獎


岡特·蘭堡(Gunter Ram bow,)1938年出生于德國麥克蘭堡地區(qū)的小鎮(zhèn)諾伊斯特里茨。

  1958~1963年(20歲~25歲)在卡塞爾造型藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫和實(shí)用美術(shù)。

  1960年22歲的岡特·蘭堡在法蘭克福成立了自己的圖形攝影工作室。

1963年(25歲)畢業(yè)于卡塞爾美術(shù)學(xué)院。

  1964~1973年在斯圖加特美因河畔的法蘭克福創(chuàng)辦個(gè)人設(shè)計(jì)事務(wù)所。

  1974年至今為國際平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟會員(AGI)。同年,36歲的蘭堡受聘為卡塞爾綜合學(xué)院圖形設(shè)計(jì)教授。

  1987年(49歲)任卡塞爾視覺傳達(dá)教授。

  1993年(55歲)至今任卡爾斯魯厄國立設(shè)計(jì)大學(xué)一級教授、副校長。

  1997年(59歲)擔(dān)任江南大學(xué)名譽(yù)教授,國際廣告設(shè)計(jì)研究中心名譽(yù)主任。岡特·蘭堡被稱為“德國視覺詩人”,并與日本的福田繁雄、美國的西摩·切瓦斯特并稱為當(dāng)代“世界三大平面設(shè)計(jì)師”。

  在30年的職業(yè)生涯中,蘭堡設(shè)計(jì)了幾千幅招貼。他招貼畫多次在國際藝術(shù)大展和雙年展上獲獎,并被多國博物館、大學(xué)以及文化機(jī)構(gòu)收藏,蘭堡力圖通過設(shè)計(jì)表現(xiàn)個(gè)人的藝術(shù)思想、意識觀念和形態(tài)立場,在基于視覺傳達(dá)功能的基礎(chǔ)之上,把設(shè)計(jì)當(dāng)成詩歌那樣創(chuàng)作,高度地個(gè)人化、自由化。他更加強(qiáng)調(diào)自我意識和對生活的領(lǐng)悟,在視覺效果上追求視覺沖擊力,強(qiáng)調(diào)平面效果的突破。


西摩·切瓦斯特(Seymour Chwast,1931~)是美國觀念形象設(shè)計(jì)的代表人物之一,他的設(shè)計(jì)理念及其設(shè)計(jì)作品所取得的成就,對當(dāng)代平面設(shè)計(jì)界都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。切瓦斯特是除德國的崗特·蘭堡、日本的福田繁雄之外的現(xiàn)代世界平面設(shè)計(jì)大師之一,國際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟AGI、AIGA會員。1931年切瓦斯特出生于美國紐約,早在7歲時(shí)他就展現(xiàn)出對藝術(shù)的熱愛和天賦,尤其喜歡插圖繪畫。1947年(16歲)便在《十七歲》的雜志上發(fā)表了他最早的插圖作品。1948年(17歲)畢業(yè)于紐約林肯中學(xué),隨后進(jìn)入美國庫柏州立藝術(shù)學(xué)院(Cooper Union)學(xué)習(xí)插圖和平面設(shè)計(jì)。

  1953年(22歲)切瓦斯特與愛德華·索勒(Edward Sorel,1929~)、雷諾茲·魯芬斯(Reynolds Ruffins,1930~)共同出版了《圖釘年鑒》(The Push Pin Almanac),這是他們在1954年(23歲)成立著名的“圖釘設(shè)計(jì)事務(wù)所”(The Push Pin Studio)注2之前,用于推銷三人插圖作品的小冊子,旨在推廣他們前衛(wèi)的設(shè)計(jì)理念,[2](P.132)他們熱衷于折衷主義版式設(shè)計(jì)的插圖設(shè)計(jì),并發(fā)起了一場與瑞士理性主義風(fēng)格相對應(yīng)的裝飾風(fēng)格運(yùn)動。[2](P.134)“圖釘”設(shè)計(jì)集團(tuán)中的每個(gè)人都有非常鮮明的風(fēng)格,切瓦斯特關(guān)注的并不只限于作品的本身,還注重個(gè)人風(fēng)格的表達(dá),并結(jié)合平面設(shè)計(jì)的視覺傳達(dá)功能,實(shí)現(xiàn)作品的個(gè)人價(jià)值。“圖釘”設(shè)計(jì)集團(tuán)形成的這種自由的、綜合的、統(tǒng)一的和藝術(shù)的風(fēng)格被稱為“圖釘風(fēng)格”(Push Pin Style),并得到世界的廣泛流傳和模仿,對美國戰(zhàn)后的平面設(shè)計(jì)界產(chǎn)生了重要的影響。1970年(39歲),切瓦斯特被邀請參加巴黎盧浮宮裝飾藝術(shù)博物館舉辦的、為時(shí)兩個(gè)月的、主題為“圖釘風(fēng)格”的回顧展,得到了法國藝術(shù)界的高度肯定。之后,這個(gè)展覽在巴西、日本、歐洲等地繼續(xù)展出,奠定了他及“圖釘”設(shè)計(jì)集團(tuán)在國際上的地位。他的設(shè)計(jì)作品被永久收藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、庫柏休伊特史密森學(xué)會博物館、美國國會圖書館、古騰堡博物館和以色列博物館等。

  西摩·切瓦斯特的設(shè)計(jì)創(chuàng)作與當(dāng)時(shí)他的生活背景有著密切的關(guān)系。受二戰(zhàn)的影響,世界各國均受到不同程度的創(chuàng)傷,使遠(yuǎn)離戰(zhàn)火的美國因?yàn)槊馐軕?zhàn)爭破壞而迅速發(fā)展。戰(zhàn)后的美國占有著天時(shí)地利,經(jīng)濟(jì)達(dá)到新的高峰,并促進(jìn)了設(shè)計(jì)的繁榮,美國設(shè)計(jì)基本沿著兩個(gè)不同的路徑發(fā)展:第一個(gè)是國際主義的大企業(yè)行為,它代表資本主義的、主流的發(fā)展方向;另一個(gè)發(fā)展方向是獨(dú)立的設(shè)計(jì)事務(wù)所的迅速增加。在當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)運(yùn)動繁多的背景下,切瓦斯特開始丟棄工業(yè)化的刻板的設(shè)計(jì)面貌,重視畫面感性思維的投入及注重表達(dá)個(gè)人觀念,重視把藝術(shù)表現(xiàn)引入到平面設(shè)計(jì)中去,達(dá)到藝術(shù)性和功能性同時(shí)兼顧的效果。