2005年臺灣國際海報(bào)設(shè)計(jì)大獎
岡特·蘭堡（Gunter Ram bow，）1938年出生于德國麥克蘭堡地區(qū)的小鎮(zhèn)諾伊斯特里茨。
1958～1963年（20歲～25歲）在卡塞爾造型藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫和實(shí)用美術(shù)。
1960年22歲的岡特·蘭堡在法蘭克福成立了自己的圖形攝影工作室。
1963年（25歲）畢業(yè)于卡塞爾美術(shù)學(xué)院。
1964～1973年在斯圖加特和美因河畔的法蘭克福創(chuàng)辦個(gè)人設(shè)計(jì)事務(wù)所。
1974年至今為國際平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟會員（AGI）。同年，36歲的蘭堡受聘為卡塞爾綜合學(xué)院圖形設(shè)計(jì)教授。
1987年（49歲）任卡塞爾視覺傳達(dá)教授。
1993年（55歲）至今任卡爾斯魯厄國立設(shè)計(jì)大學(xué)一級教授、副校長。
1997年（59歲）擔(dān)任江南大學(xué)名譽(yù)教授，國際廣告設(shè)計(jì)研究中心名譽(yù)主任。岡特·蘭堡被稱為“德國視覺詩人”，并與日本的福田繁雄、美國的西摩·切瓦斯特并稱為當(dāng)代“世界三大平面設(shè)計(jì)師”。
在30年的職業(yè)生涯中，蘭堡設(shè)計(jì)了幾千幅招貼。他招貼畫多次在國際藝術(shù)大展和雙年展上獲獎，并被多國博物館、大學(xué)以及文化機(jī)構(gòu)收藏，蘭堡力圖通過設(shè)計(jì)表現(xiàn)個(gè)人的藝術(shù)思想、意識觀念和形態(tài)立場，在基于視覺傳達(dá)功能的基礎(chǔ)之上，把設(shè)計(jì)當(dāng)成詩歌那樣創(chuàng)作，高度地個(gè)人化、自由化。他更加強(qiáng)調(diào)自我意識和對生活的領(lǐng)悟，在視覺效果上追求視覺沖擊力，強(qiáng)調(diào)平面效果的突破。
西摩·切瓦斯特（Seymour Chwast，1931～）是美國觀念形象設(shè)計(jì)的代表人物之一，他的設(shè)計(jì)理念及其設(shè)計(jì)作品所取得的成就，對當(dāng)代平面設(shè)計(jì)界都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。切瓦斯特是除德國的崗特·蘭堡、日本的福田繁雄之外的現(xiàn)代世界平面設(shè)計(jì)大師之一，國際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟AGI、AIGA會員。1931年切瓦斯特出生于美國紐約，早在7歲時(shí)他就展現(xiàn)出對藝術(shù)的熱愛和天賦，尤其喜歡插圖繪畫。1947年（16歲）便在《十七歲》的雜志上發(fā)表了他最早的插圖作品。1948年（17歲）畢業(yè)于紐約林肯中學(xué)，隨后進(jìn)入美國庫柏州立藝術(shù)學(xué)院（Cooper Union）學(xué)習(xí)插圖和平面設(shè)計(jì)。
1953年（22歲）切瓦斯特與愛德華·索勒（Edward Sorel，1929～）、雷諾茲·魯芬斯（Reynolds Ruffins，1930～）共同出版了《圖釘年鑒》(The Push Pin Almanac)，這是他們在1954年（23歲）成立著名的“圖釘設(shè)計(jì)事務(wù)所”（The Push Pin Studio）注2之前，用于推銷三人插圖作品的小冊子，旨在推廣他們前衛(wèi)的設(shè)計(jì)理念，[2]（P.132）他們熱衷于折衷主義版式設(shè)計(jì)的插圖設(shè)計(jì)，并發(fā)起了一場與瑞士理性主義風(fēng)格相對應(yīng)的裝飾風(fēng)格運(yùn)動。[2]（P.134）“圖釘”設(shè)計(jì)集團(tuán)中的每個(gè)人都有非常鮮明的風(fēng)格，切瓦斯特關(guān)注的并不只限于作品的本身，還注重個(gè)人風(fēng)格的表達(dá)，并結(jié)合平面設(shè)計(jì)的視覺傳達(dá)功能，實(shí)現(xiàn)作品的個(gè)人價(jià)值。“圖釘”設(shè)計(jì)集團(tuán)形成的這種自由的、綜合的、統(tǒng)一的和藝術(shù)的風(fēng)格被稱為“圖釘風(fēng)格”（Push Pin Style），并得到世界的廣泛流傳和模仿，對美國戰(zhàn)后的平面設(shè)計(jì)界產(chǎn)生了重要的影響。1970年（39歲），切瓦斯特被邀請參加巴黎盧浮宮裝飾藝術(shù)博物館舉辦的、為時(shí)兩個(gè)月的、主題為“圖釘風(fēng)格”的回顧展，得到了法國藝術(shù)界的高度肯定。之后，這個(gè)展覽在巴西、日本、歐洲等地繼續(xù)展出，奠定了他及“圖釘”設(shè)計(jì)集團(tuán)在國際上的地位。他的設(shè)計(jì)作品被永久收藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、庫柏休伊特史密森學(xué)會博物館、美國國會圖書館、古騰堡博物館和以色列博物館等。
西摩·切瓦斯特的設(shè)計(jì)創(chuàng)作與當(dāng)時(shí)他的生活背景有著密切的關(guān)系。受二戰(zhàn)的影響，世界各國均受到不同程度的創(chuàng)傷，使遠(yuǎn)離戰(zhàn)火的美國因?yàn)槊馐軕?zhàn)爭破壞而迅速發(fā)展。戰(zhàn)后的美國占有著天時(shí)地利，經(jīng)濟(jì)達(dá)到新的高峰，并促進(jìn)了設(shè)計(jì)的繁榮，美國設(shè)計(jì)基本沿著兩個(gè)不同的路徑發(fā)展：第一個(gè)是國際主義的大企業(yè)行為，它代表資本主義的、主流的發(fā)展方向；另一個(gè)發(fā)展方向是獨(dú)立的設(shè)計(jì)事務(wù)所的迅速增加。在當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)運(yùn)動繁多的背景下，切瓦斯特開始丟棄工業(yè)化的刻板的設(shè)計(jì)面貌，重視畫面感性思維的投入及注重表達(dá)個(gè)人觀念，重視把藝術(shù)表現(xiàn)引入到平面設(shè)計(jì)中去，達(dá)到藝術(shù)性和功能性同時(shí)兼顧的效果。
